《浪姐4》最新一期播出了，果不其然，美依禮芽的節目又獲得大量的點贊。
實際上，日本選手美依禮芽自從登上節目人氣就斷層第一，國內每次這種事情就是“內娛”完了，特別是連續兩期謝娜的節目都排在前面，第二期謝娜《龍拳》贏了美依禮芽和龔琳娜的《花海》，便引發網友的一波嘲諷。
如果你要問我個人意見的話，這本身沒有什麼好評價的，因為美依禮芽唱跳實力在這檔節目裡就是斷層第一，她唱跳能贏很正常，不贏才有鬼了。
《浪姐》系列本身壓根代表不了什麼，但連續內地以外的唱跳偶像選手翻紅，最終只證明一件事，那就是“唱跳偶像”和流行音樂偶像在國內還是有很大的市場潛力，有很多的觀眾，甚至能形成一個文化產業。
但內地從來沒有培養起真正的唱跳偶像，現在中國臺灣地區也快挖掘殆盡了，正好日本妹子美依禮芽上節目又翻紅了，我們還是應該思考一個問題：我們到底要不要建立自己的偶像產業。
太打臉？美依禮芽為何人氣斷層第一，你也不看看《浪姐4》看其它成員
《浪姐4》其它成員是什麼組成。比如第二期獲勝團隊是這些成員：謝娜、黃麗玲、劉雅瑟、吳優、曾可妮，陳嘉樺、張嘉倪、吳倩、芝芙、盧靖姍、劉惜君。
謝娜是主持人，黃麗玲、劉惜君是女歌手；劉雅瑟、吳優、張嘉倪、吳倩和盧靖姍都是女演員，哪怕其它選手的組成也是一樣的。
女歌手有、瞿穎、徐懷鈺、唐伯虎、汪小敏、孫悅、陳冰
女演員有：朱珠、賈靜雯、陳意涵、李彩樺、王佳宇、蔡少芬、凱麗、秋瓷炫、芝芙
剩下的有主持人、鋼琴家、舞蹈家和體育人有：李莎旻子、吉娜·愛麗絲、王佳宇、趙麗娜、謝欣。
這檔節目真正搞唱跳的女偶像是這些人：劉逸雲、曾可妮、陳嘉樺、許靖韻（本來歌手出身，但參加過《創》也算女團成員）。
這幾位成員人氣沒有第一也很正常，曾可妮和許靖韻本來在國內女團選秀節目中人氣中等，最終都沒有成團出道；劉逸雲偏唱將也不是擅長唱跳的型別。
陳嘉樺作為前輩本來最有機會，但她這些年登入內地綜藝太多了，早就消耗掉她積攢能返春的人氣。並且作為中國女子唱跳天團來講，單個成員本來就過弱了，但另外兩個一個外形出事不太可能參加節目，另一個立場有爭議播都不能播。
如果是SHE重組來這節目，我敢斷定人氣斷檔第一還遠超去年的王心凌，現在——
《浪姐》不管打著什麼亂七八糟的旗號，但節目形式終究還是唱跳為主。女歌手，女演員和其它成員比不過唱跳實力俱佳的美依禮芽太正常了，還是那句話，美依禮芽憑藉唱跳沒有人氣第一，反而有鬼。
不過，《浪姐》關鍵就在於它“亂七八糟”的形式上面，它並不單純是個女團唱跳綜藝，是個“女性勵志成長音樂節目”。參加節目的選手還都是成名女星，至於是女星嘛，背後各方勢力綜合博弈就很多。
並且單純從名氣，熱度和國民知名度和來講。
謝娜全國級別的娛樂主持人，瞿穎，龔琳娜是國內前輩級別國民女歌手；徐懷鈺、黃麗玲則是臺灣地區知名女歌手；賈靜雯、蔡少芬和秋瓷炫等則是國民級別的中國女演員，在這種不完全以“唱跳實力”為主的娛樂綜藝節目裡——
這個名氣，熱度和國民度本來就是一個考量。這些姐姐即使暫時輸了，但接下來節目無論哪個方面的表現好了些，節目裡能贏好像又非常正常（因為這節目考量就不完全是唱跳實力）。
網友主要就是覺得節目唱跳為主，其它東西都是虛的，何況還有“人工操作”的痕跡。什麼半開麥，要唱功沒唱功，要舞蹈沒舞蹈，節目本身從形式到內容還很難看——這些再結合年輕網友熱愛愛投票，愛搞輿論，以及長期“內娛”完了，“華語樂壇完了”等各種印象。
現在遇到這種事情對比就更加的刺眼，美依禮芽是什麼厲害天使，內娛是什麼妖魔鬼怪。
但是，絕大多數人就沒有想過《浪姐》到底是個什麼樣的節目，最後就是大家熱議一波，嘲諷一波，事後沒幾個月就歸於平靜。
這些大紅的選手也得到短暫的人氣，知名度，商業代言也會大賺一波。節目結束過後三個月還有一定人氣，半年後就沒有什麼討論了，直到遇到下個綜藝節目帶紅的偶像，這樣迴圈再來一次。
最簡單的道理就是去年王心凌的翻紅，當時“王心凌男孩”聲勢多麼狂妄，王心凌去年的商業代言，國內各種綜藝和舞臺也非常的頻繁。但到2022年下半年就很弱，2023年以來王心凌在國內熒幕前還活躍嗎？
美依禮芽沒贏，內娛輸得底褲都沒了？“內娛”哪裡輸了
如果要問我個人的觀點，《浪姐》這種節目本身代表不了什麼，真正的問題是中國到底需不需要唱跳偶像，以及類似的流行音樂偶像，我們需不需要建立成熟的偶像文化產業，這才是背後真正的問題。
不然的話，未來《浪姐5》再有日本偶像，或者韓國偶像登上又節目又翻紅一波，大家嘲諷一波，但過了就過了，仍然不會有任何的作用。
非常的快消，非常的短視，翻紅偶像迅速更新換代一波又一波。
大家如果仔細想想，你會發現現在《浪姐》等節目選手走紅到沉寂的過程，仍然和之前中國選秀偶像產業一模一樣，連表現形式都沒有任何區別，只是結果呈現略有一些不同。
首先，資本和電視臺挑選大量的選手，素人選秀就是各種各樣年輕人；這種節目就是各種各樣不同領域的明星；前者往往還沒有人氣，後者往往知名度更高，自帶人氣，知名度和熱度光環。
為了節目好看能夠有收益，素人選手開始沒有太高的人氣，就在播出的時候各種舞臺上面很願意投錢，做得還得看得下去的。但為了吸引人氣和流量，各種亂剪、組cp、搞故事線、引導粉絲和觀眾對於人氣選手和不受歡迎選手，在花錢打投上下功夫。
《浪姐》這種明星翻紅節目的情況差不多，手法可以說都一模一樣，只是“打投”被上面摁死過後，取消成團外面粉絲打投這個環節。
實際上，中國偶像產業非常不成熟，線下表演，線上舞臺，唱片和各種偶像綜藝節目，商業都沒有太大的發展空間，偶像選秀節目已經是最吸引全民觀眾級別眼球的舞臺，之後就再也沒有了。連和平臺簽約都是1年半，或者2年。
偶像選秀結束過後，沒成團偶像節目結束就過氣了，人氣選手大概還能撐三個月，成團選手人氣高些能撐半年以上，平臺還有些節目和資源能多撐幾下，但基本上到了一年過後，都面臨過氣的問題。
畢竟偶像還是屬於文化產業，文化產業還是要靠作品去撐的。
內地偶像最大的問題就是偶像產業不成熟，壓根沒有什麼大量作品去支撐，相反內地影視產業還是老牌文化產業。2012年金融資本進入流行文化產業過後，和“流量經濟”是媾和的狀態。
人家資本和平臺投資了那麼多捧出幾個偶像，肯定不願意錢打水漂。並且因為“流量經濟”時期有粉絲追捧，人氣高，資料好，各種流量槓槓的造成了一種虛假繁榮，資本平臺就使勁給各種影視資源，希望能源源不斷賺錢。
結果我相信大家也看到了，前幾年“流量愛豆”是如何禍害中國影視圈的，直到今天仍然遺毒未清。
中國偶像最終的去處都是去禍害中國影視圈，這麼看蔡徐坤簡直是中國本土偶像的良心。
《浪姐》這種節目的發展更短，因為它的選手就是明星，素人明星畢竟未來時間還長是資源，還需要後續影視資源去捧一把。綜藝結束過後明星組的團體，大家都知道這個團沒有任何的後續。
它賺的就是當時爆紅人氣、流量帶來的各種商業價值，有些明星確實有資源的提升，但本質不是太多。
《浪姐》播出都第四季了，前三季翻紅的明星資源變化有多大嗎？都是短期爆紅後在商業上賺一把就跑，有些本來口碑不錯的其它領域女星扎進“偶像選秀”的輿論場反面把口碑搞壞了，資源不升反降。
從王心凌到美依禮芽，從唱跳偶像到二次元？“內娛”到底輸在哪裡
內地之前是沒有日韓那種偶像產業的，早期港臺偶像是唱片時代，到“超女”“快男”有偶像氣質 了，但仍然屬於唱片時代的歌手和音樂人，這個直到《中國好聲音》時期都是一樣，而且臺灣幕後製作者為主。
2015年過後，內地偶像就是學習日韓偶像產業那一套，結果我們都知道了。
它不但沒有建立成熟的中國偶像產業，相反把整個中國文化產業搞得烏煙瘴氣的，社會影響可謂極壞，然後才被官方出手給摁死了。說起來，《浪姐》《披哥》等綜藝還挺特殊，是個怪胎。
因為它就是“內地偶像選秀”被摁死過後，結合衰落的港臺文娛炒情懷而成。美依禮芽人氣雖高，但出圈聲勢和商業價值是遠不如王心凌的，國民度的問題。所以，哪怕未來放開日本偶像和韓國偶像進來，也很難達到過去港臺偶像的情況。
那麼，大家希望中國偶像回來嗎？我們需要建立自己的偶像產業嗎？
如果不建立，這種爆紅一波，嘲諷一波，過去一波的情況還會持續。如果建立，那麼問題就來了，我們到底要怎麼建立自己的偶像產業呢？我們到底需要日韓那種偶像產業嗎？
——對吧！
文轉自
文|令狐伯光