久久未演戲的陳妍希在戀綜《半熟戀人》分享自己的婚後甜蜜日常，言承旭在愛情偶像劇《夏花》中繼續出演老本行“道明寺”，偶像劇女王陳喬恩在《妻子的浪漫旅行》中直言後悔公開戀情引發不小爭議。細數紅極一時的由臺灣北上的熟齡男女演員在內娛的處境，不是“銷聲匿跡”就是隻能在綜藝中找到存在感。
2001年，《流星花園》一炮而紅，臺灣偶像劇迎來了十年的黃金髮展期，2011年《我可能不會愛你》成為傳統意義上火爆臺偶的最後一部作品。為了尋求更好的發展，臺灣偶像劇的頭部演員紛紛進軍大陸市場，他們在內地影視圈又面臨了怎樣的機遇與困境？
適配度低，男演員在內地水土不服
在臺灣男演員紮根內地的試水過程中，他們曾拿到過亮眼的資源，但隨著新一代頂流的崛起，他們的可替代性越來越強，作為被選擇的一方，臺偶男的處境十分尷尬。
自《流星花園》爆火後，言承旭的戲路一直在“道明寺”周圍打轉，《籃球火》《就想賴著你》都屬於同一型別，隨著臺劇沒落年齡上升，言承旭也迎來了事業的瓶頸期，大陸適合他的角色仍舊不多，《最佳前男友》《交換吧運氣》還是打著高富帥的噱頭吃《流星花園》的紅利。參加《披荊斬棘的哥哥》後人氣稍有回升，但在《夏花》中也是起著“滿足夢女幻想”的作用，在偶像劇中打轉的他，迄今為止並未帶來令觀眾驚喜、與年齡與時俱進的角色。
同屬F4組合的周渝民在《流星花園》後也曾有過驚喜表現，《痞子英雄》入圍金鐘獎最佳男主角提名，憑藉《回家》獲48屆金鐘獎最佳男主。靠著人氣與獎項，周渝民來內地後資源也不差，與迪麗熱巴合作的《烈火如歌》，搭檔劉濤主演了李少紅導演的《大宋宮詞》都是大製作，播出成績並不理想，此後在主流市場並未作品產出。近幾年內地影視專案減少，題材收緊，鮮少在綜藝露面的周渝民，顯然並不打算靠話題增加曝光率。
霍建華在臺灣偶像劇盛行時並非一線小生，卻有著第一個吃螃蟹的勇氣，2004年就選擇北上，從《仙劍奇俠傳》等作品的配角演起，慢慢積攢演技口碑，趕上仙俠劇的東風，出演《花千骨》火遍兩岸三地。之後三年霍建華的演藝事業一直起起伏伏，2019年兩部劇播出後他回到臺灣，再未在內地的影視圈中露面。
有著“臺劇小生領頭羊”稱號的阮經天憑藉《命中註定我愛你》《敗犬女王》兩部成為天王級的全民偶像，但伴隨著臺灣偶像行業的沒落，2012年前後他也轉戰內地，但從播出效果看上北上道路並不通暢。2018年的《扶搖》是他出演的最後一部大製作，此後資源降級，在主流市場中再沒有出演過重磅角色。
楊祐寧、趙又廷戲路稍廣，轉型之後在刑偵警匪劇中也能有立足之地。但市場並非對演員都那麼友好，陳冠霖、汪東城都遭遇過資源降級，楊祐寧也是拿過多次男三劇本才在《罰罪》中有了出演魅力反派的機會。
臺灣男偶像演員在內地活躍的年代正趕上流量剛起，古裝玄幻劇IP大量需要有演技、有顏值、有知名度的演員，恰好為他們提供了出鏡的機會。從徐長卿到白子畫，霍建華時隔多年還是網友心目中的“白衣男神”。
但並非所有演員都取得了理想效果，影視寒冬與最嚴限古令接踵而至，被臺偶男演員認為最後一根稻草的古裝劇也面臨了長時間不能開機的困境，當型別劇風口過去，沒透過人氣和演技飛昇的男演員自然留在了原地。
初來大陸，臺灣男演員帶著原有偶像劇的名氣掛名一番，有機會與當紅女星合作，但內地造星機制成熟後，下新一批年輕流量崛起，對於他們產生了很大的威脅，再想爭男一的位置就不夠有優勢。內地同年齡段的以胡歌、張譯、王陽等叔圈代表有顏值有演技進一步，擠壓了他們的生存空間。
不轉型“不演老”，女演員們失去立足之地
如果說臺灣偶像男明星們還能在轉型之後出現在觀眾的視野裡，在內地市場中分一杯羹，女演員的處境則更加艱難一些。一方面，她們受到角色年齡的限制更多，另一方面，則是戲路定型後，難以跟隨市場做出改變。
2006年，林依晨因主演古裝神話愛情劇《天外飛仙》成功進軍內地市場，當時臺偶正蓬勃發展，她又把重心放回了臺灣，憑藉《惡作劇之吻》《我可能不會愛你》獲得兩屆臺灣電視金鐘獎戲劇節目女主角獎，成為偶像劇史上折桂金鐘視後的第一人。後期也在大陸臺灣兩邊演戲，2019年出演《小女花不棄》後，觀眾再也沒在影視劇中看到她的身影。
陳喬恩古裝時裝兩手抓，但觀眾印象最深刻的還是《王子變青蛙》和《命中註定我愛你》。2009年，她將工作重心轉向內地，年年都有新作品出現，但除東方不敗和雪莉楊外沒有給觀眾留下更深的記憶點，大多情況下還是在偶像劇中打轉。
因出演《流星花園》《轉角遇到愛》被冠為偶像劇女王的大S，2009年也在大陸短暫地發展過一段時間，但並未掀起太大水花，總因為婚姻問題被頂在風口浪尖上的好像早就抹掉了自己的演員身份，迄今為止她最後一部作品依舊是2012年的電影《車手》。
業內普遍認為，綜藝節目可以為演員贏得更多的關注度與話題量，因此偶像劇女星們大多在綜藝中積聚人氣。陳喬恩參加過《女兒們的戀愛》《妻子的浪漫旅行》等綜藝，大S在《幸福三重奏》《Beauty小姐》《我們是真正的朋友》中刷臉保持曝光度。
陳妍希也登上過《乘風破浪的姐姐》《半熟戀人》等多個綜藝。自《那些年，我們一起追過的女孩》一炮而紅後，她在內地影視樂綜多點開花，既有古裝題材《神鵰俠侶》，也有都市生活劇《北上廣依然相信愛情》，遺憾的是反響平平。
臺偶女演員在內地遇冷有著多方面的原因，首先是演技模式的問題，偶像劇不會過分苛求演技，只要“男主蘇，女主甜，cp好磕”就能成功一半，陳喬恩、陳妍希等藝人都是在臺偶、青春片火爆時出現的，身上帶著當時型別化作品的痕跡和審美，表演也大多被定型，一旦離開特定語境就會暴露短板。
其次是戲路窄，正劇史劇等題材扛不住，古裝劇挑造型挑角色。林依晨飾演黃蓉時就被質疑過娃娃臉與角色不匹配，陳妍希在《神鵰俠侶》的造型也被稱為小籠包加雞腿。不如內地趙麗穎、楊冪等85花資源廣，適配角色多，自然缺少了出鏡機會。
海清呼籲業界多給中年女演員機會的場景還歷歷在目，近兩年都市生活劇和年代劇的興起緩解了不少就業壓力，早在陶虹、曾黎、海清駕輕就熟地出演母親類角色時，大S卻被飾演王大陸媽媽的戲約震驚的說不出話。不能接受出演媽媽類或者中年女性角色，也是臺灣偶像女演員的現狀，當這樣的市場也被大陸熟齡女演員所佔領，留給她們的路其實並不多。
年輕時，傑克蘇和瑪麗蘇們為觀眾上演了一段段驚心動魄的愛恨情仇，但觀眾在成長，選擇在增多，不能跟隨時代的洪流向前發展的臺灣偶像演員們，只能逐漸被邊緣化。依靠綜藝的懷舊濾鏡和話題，沒有作品支撐，職業生命力只會快速被消耗殆盡。